(资料图片)

书法名家沃兴华认为，书法自魏晋以来，其实都是在遵从着两个字的关系，这两个字是书法中的核心问题，但这么多年过去了，我也说过很多次，仍然还有一些人并没有弄懂它的意思，在书法创作上，也很少有人去认真实践，实为可惜。那么，这两个字是什么呢？它就是“阴阳”二字。有人可能要问了，“阴阳”不是易学的原理吗，怎么还会在书法中出现？

沃兴华所提到的矛盾关系，实际上是构成书法艺术性的重要条件。在中国传统文化中，阴阳是一个重要的哲学概念，它代表着事物的两个相反面，如阴阳、柔刚、动静、虚实等。阴阳关系是一种矛盾关系，但同时也是一种互补关系，它们相互依存、相互制约，共同构成了丰富多彩的世界。在书法中，阴阳关系的运用，能够使作品更加生动、有趣、富有变化。通过点画的大小粗细、结体的大小正侧、章法的疏密虚实、用墨的枯湿浓淡、用笔的轻重快慢等方面的变化，书法家能够表现出文字书写的艺术性，使作品更加具有韵律感和节奏感。因此，阴阳关系在书法中的运用，不仅是一种艺术表现手法，更是中国文化精髓的体现。

如何在书法中实现这些书法阴阳关系？沃兴华认为，这些表现形式如果把它概括起来，无非就是两大类：一类是造型，如：大小、正侧、粗细、方圆，还有一个就是节奏的问题，如：轻重、快慢、离合、断续等，所以总的概括起来就是形势问题，形，是造型问题，势是指时间的节奏问题，如果从这个角度来考察书法艺术性的问题时，就显得容易得多了。但它并不是说你写的像不像王羲之和欧阳询，像与不像，并不是判断书法标准的问题。

当然，书法作品艺术性的表现好不好，应当是你在创作作品时，是否把这些矛盾关系融合得多不多？是否能把这些矛盾关系融合起来，让作品在整体上看起来和谐统一，这才是一个书法家应当遵从的书法准则，它是一个书法家对书法创作能力的直接体现，也是判断一个人书法水平高低的标准问题。可以说，一个书法家水平高低的判断价值，就在于他能否很好地把握中国哲学的能力是否符合哲学价值了。

面对沃兴华的这种书法创作的观点，一些书法爱好者说，按照他的这个说法，其实太过简单了，任何一个小孩子都能做到，你想想，一个没有学习过写字的小孩，他随便都能写出字形不好看的文字来。也有人觉得，一味地把书法用哲学关系来表现，这就是一种轻视态度，能写好书法吗？还有人认为，书法不只是要用矛盾关系来表现，写不像就不可能有功底，就学不到古人的法度，谈何艺术性？当然，还有一部分人认为，沃兴华的观点并不是给书法爱好者提出的，是针对有一定基础的人说得，是两回事。

对于沃兴华的书法观点，一直以来都存在着很大的争议，有的人觉得他用单纯的哲学差点来表现书法的艺术性，就是把漂亮的文字写得很丑，失去了人们对审美的需求，恰恰也失去了人民大众对美的判断，另一派的争议就在于，活兴华看到了书法艺术性的根本所在，用阴阳矛盾关系可以处理好书法艺术性的表现手法，是一位真正的大师。对于上述观点，大家是怎么看待的？欢迎在评论区发表观点，一起讨论。

标签：